可主考官不会去丰乐楼看画呀！除非在丰乐楼请他一顿，不行，那地方菜可贵了！

一副画来，李逸以前有一定的功底，回京前，杨逸和又清娘在杭州天天临摹大师画作，谈不上彩，但提笔画几样景致儿是不成问题的。

怎么办？对了，后世开车在路上，一般看到“汽油10元/升”的字样，就知到加油站了。

杨大学士有些腼腆，红着脸向大伙拱拱手，把画上去，主考官李唐得了李四喜的待，也没叫破他的份，笑接过他的画，走了考官们所在的学舍。

李唐并不老，不到三十五岁，河三城人，人风俊雅，前两年才画院，擅画山，兼工人，如今已是待诏之职，杨逸在世后时就听过他的大名，据说他的画风对后世影响很大，这次杨逸来画院主要就是想拜他为师的。

若说赵佶现在画院不奇怪的话，那他后跟着的那个人，就让杨逸有些牙疼了。

俺家清娘还说了，画画是用意，不是用手…嗯嗯，这一杨大学士至今还有些迷迷糊糊，这不用手，俺脑海中想得再好，别人也看不到呀？

杨逸与赵佶之间其实谈不上仇大恨，以前不过是一些意气之争，数年地去，大家一直相安无事，谁也没去惹谁，但毕竟有过冲突；现在忽然在画院遇上，赵佶和米友仁和李唐站在一起，显然是考官，而杨逸竟在客串考生，这情景下见面，彼此间不由得大瞪小，就是不说话。

李唐拿着两幅画，对下面的考生说：“这次参试的十六人中，只有两人的画充分描绘了‘竹锁桥边卖酒家’意境；而大多数人都把如何现竹林桥边的酒家作为画面重，或远景，或近景，或闹，或清幽，不一是足；但其实，‘竹锁桥边卖酒家’这句诗的意境不在竹林，不在小桥，更不在酒家，而在于一个‘锁’字，怎么用笔墨把这个‘锁’字现来，这才是关键。”

俺家清娘又说了…算了，清娘那丫说的可不老少，要是全把她的话想一遍，这画也不用画了，直接白卷吧，不这会太丢人吧？听说钱钟书考数学也过白卷来着。

杨逸本就是后来人，加上把自家清娘的话想了又想才下笔，前面的十来个考生早就完卷了，一个二个都围在左近看他作画。

要不要画个武松在景岗狂饮十八碗的画面呢？或者孙二娘卖酒，还有人叉烧包…算了还是画武松吧，杨逸脸上慢慢了笑容，开始、沾墨、下笔，旁边是小桥，嗯，这个跟清娘画过，照搬；桥是翠竹，这个更好画，我画！我画！再来一，对了，再加几笋，有竹没笋不象话，这个更简单，我画，我画…咦，这纸怎么这么小呢？天啊！没纸了，我这酒家还没画呢？让武松去哪儿喝酒？

杨大学士大笔一挥，五个字龙飞凤舞、气若游缕…呃，怎么能这么说呢？应该说气吞万里如虎才对，嗯，要不要把“武松在里面”这几个字加上去呢？算了，人家也不知武松是谁。

等李唐再来时，杨逸睛差瞎了，一个十**岁的年轻人，玉带紫袍，倜傥风雅，不是端王赵佶是谁。

俺家清娘还说了，落笔前一定要在脑海中把整幅画清晰的构思来，先在脑海中形成一个影像，甚至一草一木的淡先后都构思清楚，才能落笔，这样的画才有神韵。

从这句诗看来，翠竹、小桥、酒家是诗句中所描绘的实，只要不傻，这谁都知。

此人正是在杭时被他拒绝的米友仁，他上穿着待诏的官服；显然，他已经成功画院了，杨逸再看看赵佶，心中便了然，看来人家米有虫是另攀上枝喽。

三碗不过岗。

难把这画把到丰乐楼旁边去挂？用丰乐楼充数？

而关键之是如何理这几个实的空间关系，说白了就是怎么布局，怎么着墨，以哪个为主，哪个为次，重突什么，如何才能让你的画生动地把这句诗的意境描绘来。

竹锁桥边卖酒家，竹锁桥边卖酒家…杨逸开始在心里反复念着这句诗，翠竹、小桥、酒家，这到底哪个才是关键呢？

嗯嗯，酒楼没地方画了，就在竹上挂块牌吧，这样人家也知这儿有酒家了。

俺家清娘说了，绘画关键的是意境，否则你画工再好，你也就是个画匠，成不了大师。

赵佶和米友仁见了杨逸，也不禁愣了愣。

咦！怎么都看着我呢？

对了，俺家清娘还说了，作画要神到，俺这都想到钱老考数学的事去了，算不算走神？